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　　第六節(jié) 戲劇創(chuàng)作

　　一、中國(guó)現(xiàn)代戲劇最初的發(fā)展情況

　　中國(guó)現(xiàn)代戲劇活動(dòng)開(kāi)始于留日學(xué)生組織的春柳社于1907年在日本東京演出《茶花女》和《黑奴吁天錄》。中國(guó)人自己創(chuàng)作的話劇，最早是1911年洪深寫的《賣梨人》和與此差不多同時(shí)歐陽(yáng)予倩的《運(yùn)動(dòng)力》。自1919年胡適在《新青年》上發(fā)表《終身大事》起，形成了各種戲劇流派的雛形。

　　二、春柳社

　　1907年在日本東京演出的《茶花女》和排演的五幕話劇《黑奴吁天錄》，是中國(guó)現(xiàn)代話劇的最初萌芽。1906年成立春柳社;1910年成立進(jìn)化社，都專演話劇。

　　三、《終身大事》

　　胡適的《終身大事》與南開(kāi)新劇團(tuán)的《新村正》等是最早運(yùn)用現(xiàn)代話劇的形式表現(xiàn)“五四”時(shí)代精神的劇作。洪深介紹《終身大事》時(shí)說(shuō)：“這一時(shí)期理論非常豐富，創(chuàng)作卻十分貧乏，只有胡適《終身大事》一部劇本是值得稱道的�！�

　　四、“南國(guó)社”

　　是田漢領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)立的綜合性藝術(shù)社團(tuán)，以戲劇的成就與影響最大。

　　五、民眾戲劇社

　�、倜癖姂騽∩缡切挛膶W(xué)初期重要的戲劇社團(tuán),1921年成立,創(chuàng)辦了專門性戲劇雜志《戲劇》;②主要成員有汪仲賢、沈雁冰、鄭振鐸、陳大悲等; ③提倡"寫實(shí)的社會(huì)劇"和"愛(ài)美劇"。

　　六、20年代主要話劇作家和代表性話劇作品

　　在20年代話劇創(chuàng)作中，田漢、洪深、丁西林取得了較高的成就。田漢在20年代發(fā)表了《咖啡店之一夜》、《獲虎之夜》、《湖上的悲劇》、《名優(yōu)之死》等二十多部戲劇。丁西林：1923年寫出的第一部獨(dú)幕喜劇《一只馬蜂》一鳴驚人，顯露出他出眾的幽默才能和高度的喜劇藝術(shù)技巧。

　　郭沫若的歷史劇《虎符》的思想特色是宣揚(yáng)“把人當(dāng)成人”的民權(quán)思想。洪深的《趙閻王》。胡適的《終身大事》。

　　七、“問(wèn)題劇”與“寫實(shí)的社會(huì)劇”

　　“問(wèn)題劇”是以歷史題材來(lái)影射現(xiàn)實(shí)的“問(wèn)題”的劇作，“寫實(shí)的社會(huì)劇”是以描寫社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映真實(shí)人生的劇作。

　　問(wèn)題劇是20世紀(jì)20年代“五四”文壇上出現(xiàn)的一批借鑒易卜生的戲劇類型，往往以歷史題材來(lái)影射現(xiàn)實(shí)，出現(xiàn)了一大批以胡適的《終身大事》為代表的“娜拉”型戲劇作品和“出走型”戲劇人物。

　　八、郭沫若20年代的歷史題材戲劇創(chuàng)作

　　郭沫若20年代專注于歷史題材戲劇創(chuàng)作，1923年發(fā)表了《卓文君》和《王昭君》，1925年又創(chuàng)作了《聶瑩》，1926年將這三部戲劇集結(jié)為《三個(gè)叛逆的女性》出版。

　　九、洪深的話劇創(chuàng)作及其劇作《趙閻王》

　　洪深1922年創(chuàng)作話劇《趙閻王》，借鑒奧尼爾《瓊斯皇》的戲劇手法，以大段的獨(dú)白和心理幻覺(jué)表現(xiàn)人物的恐懼心理，使劇界耳目一新。

　　十、田漢的《咖啡店一夜》、《獲虎之夜》、《名優(yōu)之死》等話劇創(chuàng)作的主要藝術(shù)成就

　　田漢1920年寫成話劇《咖啡店之一夜》，20年代田漢最有影響的劇作是《獲虎之夜》與《名優(yōu)之死》。

　　《南歸》：屬于象征劇，里面浪跡天涯的流浪者也彈著吉他唱著感傷的歌，一身詩(shī)人氣質(zhì)�！睹麅�(yōu)之死》：是公認(rèn)的現(xiàn)實(shí)主義力作，是田漢藝術(shù)探索轉(zhuǎn)變期中最優(yōu)秀的重要代表作品�！痘卮褐�曲》：三幕劇，音位回歸到他所擅長(zhǎng)的抒情風(fēng)格而取得了較高的成就。《麗人行》：打破幕的分割，運(yùn)用話劇的多場(chǎng)次結(jié)構(gòu)，將全劇分為二十一場(chǎng)。女工劉金妹。

　　十一、愛(ài)美劇

　　(1)1921年初，汪仲賢、陳大悲等組成的民眾戲劇社，與應(yīng)云衛(wèi)、歐陽(yáng)予倩等組成的上海戲劇協(xié)社，著力提倡“愛(ài)美劇”。

　　(2)“愛(ài)美劇”，即“非職業(yè)”的業(yè)余演劇。它針對(duì)文明戲的墮落，力求擺脫商業(yè)化傾向，進(jìn)行嚴(yán)肅的藝術(shù)創(chuàng)造。

　　(3)主張戲劇表現(xiàn)時(shí)代、人生，并重視舞臺(tái)實(shí)踐、劇場(chǎng)組織工作以及劇本的創(chuàng)作與改編，促進(jìn)了中國(guó)現(xiàn)代話劇的發(fā)展。

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